Вы еще не собрались писать книгу всей своей жизни? Тогда вы очень нехороший человечек, который ходит, лапает, глядит, пользуется, но ничем за это не заплатил. Не надо ныть, что уже написано 10 страниц об этом, повторение – мать учения.

Как автор нескольких книг солидного объема могу теперь поделиться опытом, хотя вы все равно сделаете все ошибки, которые положено. Путь вообще состоит из ошибок и их успешного преодоления.

Написать книгу легко. Было бы о чем писать. Если вы ни за чем не наблюдали в своей жизни, не связывали времена, пространства, не искали причин событий, решений ситуаций и не исследовали, то, конечно, и книга получится маленькая – типа письма деду Морозу. Столько вы и стОите для сил, запуливших вас в эту реальность. Какая жизнь – такая и книга. Ученые знают, что стоимость проекта прямо пропорциональна длине отчета, совершенно при этом забыв про ширину и высоту. На то они и ученые, чтобы все забывать, но мы с вами – не такие. Нас не интересуют их длинные рубли. Нас интересует бесплатная многомерность.

Если человек хочет подвести итог своей жизни – это можно сделать еще до страстного суда – написанием труда всей жизни. Да, книга всегда отражение автора, но здесь речь мы ведем про полное отражение. Нужно написать СЕБЯ.

Для этого нужно бы стать СОБОЙ для начала. Но допустим, что вы знаете, что это такое, и уже стали.

В целом механизм написания таков:

Нельзя превзойти себя, отбросив предыдущие достижения. Для начала неплохо было бы собрать свои былые перлы по форумам и тетрадкам – может, там что-то есть. Если этого нет – самое время начать параллельную работу по созданию таких материалов. Тяжело начинать с чистого листа. Тут ваши наработки выступают хоть и плохим, но плацдармом для прыжка. Конечно, это не повод копипастить свои наивные суждения, а повод усмотреть тематику, интересовавшую вас в разные времена.

Творчество – это создание чего-то из ничего. В связи с этим нужно колыхнуть пустоту. Поэтому прекрасно, если у вас сохранились переписки с оппонентами, дискуссии с форумов. Так у вас появляется от чего оттолкнуться, а без оппонента трудно огород городить – как бы незачем. Возражая кому-то – ты находишь доводы.

Здесь же – в записях – вы находите свою воображаемую целевую аудиторию, которая нужна вам для обратной связи и замыкания цепной реакции творчества. Не секрет, что любой исполнитель должен вообразить кого-то, к кому он обращается, и тогда исполнение получается особенным.

Прокол в целевой аудитории убьет ваше произведение сразу и навсегда так, что проще будет переписать. Если вы начнете писать фрикам, то и сами спуститесь на их уровень. Исполнение посвящается дорогим сердцу людям или высшим существам. Поэтому отнеситесь к этому посерьезней.

В общем, для начала и разгона нужно собрать хорошую «болванку» из своих былых стараний. Работаете с «болванкой», размечая темы, удаляя, переносите абзацы, компонуете. Это нелегкая работа, особенно в том случае, если ваша руда небогата прозрениями. За неимением злата не стоит заменять его камнями: если мерность текста не меняется при удалении абзаца – лучше его удалить в отдельный файл /вдруг пригодится/. Бережно относитесь к своей творческой энергии, тогда она начнет накапливаться.

Скажу красиво, но это не фигура речи: не столько вы пишете книгу, сколько книга пишет вас. Вы не знаете, что получится в итоге. Если это не так, то ваш мемуар может и станет популярным в какой-то там соцсети, но это не работа всей жизни. Уверен, что даже Д. Донцова, садясь писать новый роман, не знает, о чем он будет и чем закончится. Все, что умещается в вашей голове за один раз – это всегда скучная одноходовка. Понимаете, вы все думаете, что вы = сейчас*годы жизни, но простой опыт покажет, что вы себя-то и не знаете, вы сегодня = просто «сейчас», ни на что не умноженные. Потому и нужна книга, чтобы собрать всех «сейчасов» за все время жизни. Только так вы сможете их удержать вместе. Ферштейн? Говоря на языке толтеков – книга жизни – это проекция огня изнутри, перехода сознания в другое измерение.

Итак, вы никогда не знаете, чем будет ваша книга, поскольку нет смысла писать то, что вам известно прямо сейчас. Иначе в чем тогда труд? Переписать знания из головы? Это работа рерайтера. В процессе написания нужно много-много трудиться. Тогда только и сможете сказать – это мой труд.

Не умеете трудиться? Сейчас научим.

Короче, труд заключается в том, что вы постоянно занимаетесь книгой, а не в те минуты, когда сидите над листом. Писать сразу – это привилегия большой опытности, которую еще предстоит достичь.

Думаешь, небось, что садишься такой красивый и золотым пером пишешь в прекрасной тетради…​ нет, пишешь ВСЁ время. Удачные обороты ищешь, вертишь мысли, замечаешь новые связи, темы и ракурсы, удачное свыше сразу записываешь. Иногда текст настигает тебя в разгаре дел, но нужно умудриться не потерять это – не восстановишь.

Кастанеда поведал нам эпизод из жизни своего отца. – Мой отец, – сказал он, – решил стать великим писателем. Поэтому он решил привести в порядок свой офис. Ему было необходимо иметь совершенный офис. Он продумал все до малейших деталей, от украшения стен до настольных ламп. Когда комната была готова, он потратил много времени, чтобы найти подходящий стол для работы. Стол должен был быть определенного размера, дерева, цвета и т. д. Затем последовал выбор стула. Позднее ему понадобилось покрытие на стол, чтобы не повредить его поверхность. Покрытие могло бы быть пластиковым, стеклянным, кожаным, картонным. На этом покрытии отец собирался разместить бумагу, на которой он написал бы свой шедевр. И затем, усевшись за стол и глядя на чистый лист бумаги, он не знал, о чем писать. Таков мой отец. Он хотел начать с совершенной фразы. Конечно, вы не можете начать писать таким образом! Каждая фраза – лишь инструмент, нечто промежуточное. Я вижу в сновидениях каждую страницу, и успех каждой из них зависит от точности, с которой я способен скопировать их. Именно так, та страница производит наибольшее впечатление или воздействие, копируя которую мне удалось достичь наибольшей точности. Интервью с К. Кастанедой.

А вот и элементы мистики – всё так, как и написал Карлос: засыпая, «думаешь» о тексте, и просыпаясь – тоже. Тема и сам текст должен пройти сквозь второе внимание, магическую сновиденную область. Поэтому вам нужно овладеть нелинейной памятью, хотя бы чтобы запомнить сновиденные озарения.

Вообще при написании задействуются все 4 магических искусства: вся повседневная рутинная работа относится к сталкингу, искусству восприятия. Работа во сне – к искусству сновидения. Также задействуется искусство видения: например, при написании у вас всегда вычленяется некий объект главы, термин, который вы разъясняете. Нужно быть не внутри социального значения этого слова, а сфокусироваться на ощущении, стоящем за словом. УВИДЕТЬ его. Тогда-то слова и польются как зерно из мешка.

А вот про искусство осознания:

Написав примерно 1/3 труда, нужно промежуточно понять всю книгу, объять ее, увидеть, что она такое. Продолжать писать. После 2/3 повторить процедуру…​ В общем, ты должен понять, что ваяешь – в процессе. Так постепенно вы увеличиваете глубину своего осознания.

Конечно же, книга никогда не пишется хронологически. Типа: оглавление написал, потом пролог, потом глава 1…​ так пишут убогие книги убогие люди. Или совсем гениальные, но с чего бы гениальному тут читать сейчас, верно? Даже не надейтесь.

Главы следует выхватывать из красной нити дня. Надеюсь, вы замечали, что каждый день у вас разные оттенки настроения, разные направленности мысли, месяц назад было интересно одно, сегодня другое и т.д. Вот эту внешнюю силу нужно использовать, и она сама будет двигать вашей ручкой с золотым пером и под цвет обоев.

Как прослыть умным? Просто нужно говорить только то, что знаешь наверняка или оговариваться, что этого не знаешь наверняка. Просто нужно говорить теми словами, которые знаешь и никогда не нарушать этого правила. Вся работа по узнаванию нового производится в тишине и никому не показывается.

В последующем, когда главы будут готовы, вам понадобится расположить их в нужной последовательности, для чего придется так же поработать над ними. Если у вас получается просто рассказ о том, кто куда пришел и что сказал, то вам эти советы совсем не нужны – вы уже ГЕНИЙ! Но если вы не совсем гениальны, то вам придется вводить термины, причем плавно и последовательно – это трудное дело – учитывая, что вы писали не по порядку. Иногда это просто невозможно – не упомянуть термин, который объясняется позже по тексту. Ну так что ж, не для простаков и пишете – уж как-нибудь. Можно создавать глоссарий. А при написании глав просто нужно помнить о последующей расстановке и сразу, по мере сил, прикидывать, что да как, потом вторичные усилия будут легче.

Иногда безапелляционное бравирование термином вызывает нужный интерес к нему. Но и пояснять всякий раз надо, да другими словами, или цитатой, или ссылку давать на последующие главы, а иногда и на предыдущие. Всё это можно сделать при авторском считывании.

В общем, всякий раз садясь работать – кладите больше заварки. Этот принцип никто не отменял: не оставляй ничего на потом, все равно останется. Ни одно хорошее великое дело не делается с первого раза. Приготовьтесь к итерациям. Если вы достаточно хороши, то вам потребуется всего 3 итерации написания.

Лучше понять сразу – книга – это не грязь (наиболее вероятная система), а хрупкая (наименее вероятная) система, сделав которую, ты понимаешь, что лучше теперь там ничего не трогать. Творение.

Это вкратце, за пару часов, а подробнее – в нешестой книге автора.

Что-то пошло не так. Ошибка в скрипте!